《东京女子图鉴》
Tōkyō Joshi Zukan
导演: 棚田由纪
编剧: 黑泽久子
主演: 水川麻美 / 阿部力 / 阳月华
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
首播: 2016(日本)
集数: 11
单集片长: 20分钟
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《东京女子图鉴》是2016年末开播的一部日本网络剧，改编自同名四格漫画，通过女主角绫的升迁和六段婚恋向我们展示了一个来自小城镇的姑娘在东京真实的婚恋与生活。
这部日剧的主线是女主角绫的成长，在这部剧中，导演运用了三种方式来表达——绫的衣着打扮、绫的住处、绫的男朋友。其中，最特别的是绫的住处。绫刚刚到东京时，住的是三茶，之后是惠比寿，跳槽之后搬到了银座，结婚后又搬到了丰州，分居时她住到了代代木上原，就是这么一条路线构成了东京住处的一条鄙视链。
在绫刚上班时，她的上司优希鄙视绫的同事凉子，明明住在三宿却一定要说自己住在三茶；当绫住在丰州的塔型大厦时，她鄙视明明是没有钱买高层却偏偏要说自己是因为恐高症才买低层的邻居；当她住在代代木上原时，她嫌弃丰州家庭氛围太浓，不如代代木上原清新脱俗……通过这样一条鄙视链，不仅分割了绫人生的几个阶段，并且通过剧情的展开， 深入的表现了不同人生阶段不同地点的女性的生活。
△东京女子图鉴剧照
虽然这是一部东京女子的图鉴，但这部日剧却很少有支线。《东京女子图鉴》全剧都围绕着女主角绫一人，只有女主角的人生一条线，而每个阶段她身边的那些人则像是一个个独立的点，系在女主角的身上，却几乎没有发展出更复杂的纠葛。但这部剧在这样的情况下却一点也不显得单薄，因为导演为这些配角设计了非常多的“心声”，这也是这部剧非常有趣的一点。在每一集中我们都能或多或少的看到一些配角的独白，他们会面对镜头侃侃而谈他们对女主角或者其他人的看法。这些观点并不一致，有时却能揭露出一些在正常故事进展时我们所不知道所想不到的一些东西。
而这些各式各样的配角，有的想钓金龟婿，有的对自己所在的阶级认命……通过他们的这些独白，他们那由于戏份太少而显得存在感微弱的形象渐渐的鲜明了起来。并且，这些独白像一把雪白的刀，剖开光鲜亮丽的皮囊和繁华热闹的街景，在有限的时间里将这些东京人的思想快速的铺展在观众的眼前。这些思想不一定正确，却是一些极具代表性的现代观念。同时，这些独白并不一定按照剧情的推进出现的设置，能够让观众了解一些配角的生活现状，是一种间接交代结局的方法。好比，在绫跳槽到Gucci之后，她的前同事凉子有过一次独白的镜头，不仅预示了绫在下一阶段的状态，也让这个角色有了一个情理之中预料之外的结尾。
这些面对镜头表达观点的配角们有一个共同的特点——他们把观众当做了他们谈话的对象。这些坦率地在观众面前表达自我的配角们打破了观众与电视剧之间的第四面墙，在东京生活和现实生活之间建立起了一条强而有力的通道。观众仿佛不再是偷窥一个人的命运，而是和这些在背后对绫品头论足的配角分享着一个共同的秘密，让所有参与到其中的配角跳出了剧中的世界，和观众一起站在了上帝视角。
△东京女子图鉴剧照
《东京女子图鉴》这一部剧并不长，一共11集，每集约30分钟。这种精简的形式由网剧开始流行，是一种与电视剧完全不同的形式。为了增强观众的黏性，产生更长时间的影响力，电视剧往往会比较长。而为了让这种长剧集的电视剧变得丰满，编剧往往会往故事中填充一些支线和冲突。但在一些电视剧中，这些繁多的冲突和支线会出现反复的情况，这样套路化的电视剧会让观众疲惫，而冗长的剧集也会让观众失去耐性，这也是一些视频网站上出现电视剧精彩片段集锦的原因。
但《东京女子图鉴》却篇幅短小内容精悍，导演用精炼的镜头和别致的独白支撑起了整部网剧，而在塑造这些美丽镜头的过程中，美轮美奂的道具、滤镜和打光功不可没。《东京女子图鉴》的色调非常特别，而在道具中也运用了很多暖色调，虽然有着时下流行的朦胧感，但漂亮的打光却赋予了演员气质与镜头中加成的美丽。道具、打光、滤镜的出色运用让这部剧脱离了普通电视剧的庸俗，让它从一本三流的蹩脚小说变成了不可多得的佳作。
《东京女子图鉴》所想要表达的观点其实都在荧幕之外，所以导演和编剧需要小心翼翼的把控剧中人的言行举止，让我们通过《东京女子图鉴》中我们所看到的那个物质的、道德不正确的东京和绫那一直到结局都无法平息的欲望，来找到我们自身在现实中的目标和锚点。事实上《东京女子图鉴》并没有非常明确的对特定理念的传输，而是选择了通过对这样一段故事的描述让生活在同样状态下的女性们自发的找到不同的态度和立场。这种松散的理念表达和结构紧密的故事形成了鲜明的对比，而剧中柔和的镜头与犀利的观点也构成了这温柔利落的一刀。就像剧中形形色色的东京女人一样，温柔的外表下有着坚硬的心。
《东京女子图鉴》中包含了很多现代女性所面临的问题，主要以婚恋为主，也包含了一些有关职场的问题。其中最具突破性的，是将“小狼狗”这一现象放到了明面上。“小狼狗”指的是在恋爱关系中由女性提供生活资源、完全处于被支配状态的男性，一般比为他提供生活资源的女性年纪小。现如今，有许多女性对婚姻充满抗拒，自媒体中层出不穷的对婚姻的负面的报道和来自社会的对婚姻的压力让她们对婚姻心生厌恶。有的人认为，与其耗费那么多的时间、精力、金钱在不幸福的婚姻中，不如花钱给“小狼狗”，买来的温柔体贴和听话至少比自然生成的要有保障。
△东京女子图鉴剧照
这非常明显的表现出了两点：
第一，我们的社会正在变成一个巨大的市场，“恋人”正在成为一项出色的商品。当然，这种“恋人”并不能满足人们对真正“爱情”的定义。他们所提供的更多是陪伴、听话、体贴、温柔……然而，这些条件有非常多是真正的“恋人”所无法满足的，特别是对于女性而言。在《东京女子图鉴》中，绫之所以与她的丈夫结婚，不仅是因为她当时认为婚姻能让她被人羡慕，还有一点非常重要——她的丈夫对她说：“我也有想做的事，但我也希望我的老婆一样有梦想和目标。帮助她实现梦想，就是我的梦想和目标。”但，随着时间的推移，他那鼓励妻子追求梦想的丈夫逐渐露出了真实的面貌，他那一套梦想论不过是相亲教科书上用来吸引女性的谎言，对他而言，妻子的存在不过是一个替他照顾家庭生下小孩的保姆和生育机器罢了。于是，在分居之后，他毫不犹豫的和一名完美的“职业妻子”出轨了。当婚姻无法满足女性的要求，甚至于成为一种负担，那么她们就只能通过养“小狼狗”或者其他方式来提高生活质量。事实上，这种做法在男性中早已出现。
第二，在女性意识不断觉醒，男女差距不断缩减，社会趋于多元化的今天，那些传统女性的标准已经不再适用了。直到现在，仍有许多人在用旧社会的眼光来要求女性，好比女德讲师丁旋，好比《欢乐颂》里的应家人和包太太，好比许许多多我们看不见摸不着甚至没有意识到却又实实在在的束缚着女性的框框条条和潜意识。直到现在，许多人还在认为女性的最高荣耀就是成为一名贤妻良母，她们的职责就是相夫教子，而她们最辉煌的勋章就是拥有一个孩子。
这些人不断的向这些女性施加压力，把她们赶进婚姻，塞回家庭，困在女性专用车厢里。但他们却仍能够自豪的宣布，中国的男女是平等的。他们呼吁着让女性回归家庭，却看不到因为怀孕而被使尽各种办法辞退的女员工们；他们强调女性的品质——温柔、贤惠、保守，却对遭受性侵和性骚扰的女性们孜孜不倦的进行着荡妇羞辱（荡妇羞辱是用来描述使一个人，尤其是女性，为自己的某种性行为或性欲感到羞耻或低人一等的行为。女性遭到“荡妇羞辱”的情形的例子有：衣着性感、要求避孕、婚前性行为和随意鑫病危、被强奸或性骚扰——来自维基百科）。连小女孩也无法幸免遇难。我们正在处于一个社会思想冲突的时候，新旧观点的支持者之间矛盾重重。但，是时候忘记那些陈腐而酸臭的枷锁了，不然我们只会沦落成另一个印度。
《东京女子图鉴》中，支撑着女主角绫这一形象的是她永不平息的欲望。这是我们之前很少在影视作品中见到的。我们也许能看到女主角一心求学、女主角追求事业上的成功，但我们很少会发现她们如此现实如此物质的一面。她们往往是善良的，就算用了手段也多是被迫或是为了复仇；她们也可能在情节的推进中变得富有，但这并不是她们生活主要努力的目标。她们往往被赋予各种各样观众希望拥有的品质和条件，有时候也会像剥洋葱一样成长，给予观众刺激。
在《东京女子图鉴》中我们却会发现，绫的形象其实并没有多大的变化，她的性格、目标一直都是固定的，她所产生的迷茫，年龄赋予她的理解，她每一个阶段的朋友虽然不同，但归根到底仍是为了她这不变的核心——她那渴望阶级流动的心，她抗拒回归家庭的思想服务。在结局时，她没有豁然开朗。也许她意识到了一些朴素情感带来的快乐，但至始至终她都带着她永不熄灭的欲望的火。
相信在剧情结束之后，她还是会继续去满足她永不停止的欲望，这也正是她不断获得成功的动力。
文
/
林逸哲
