就在咱们的国庆假期里，发生了一件国际大事，不知你们留意了吗？
西班牙的加泰罗尼亚地区独立公投获得90%的支持率。也就是说，加泰罗尼亚独立已经越来越接近现实，剩下的就是他们和西班牙博弈的决心和技术问题了。
加泰罗尼亚最为人所知的，就是名城巴塞罗那。如果加泰罗尼亚真的独立了，说不定下赛季你会看到梅西带着巴萨踢法甲。
巴塞罗那的标志，除了足球俱乐部，还有一处名震天下的名胜：圣家族大家堂，简称圣家堂。
一个多月前，巴塞罗那刚刚遭受过恐怖袭击，造成14人死亡，至少130多人受伤。后续报道更让人倒吸一口凉气——恐袭团伙原计划炸的，就是圣家堂。
圣家堂之于西班牙，相当于长城之于中国。大多数到西班牙旅行的人，都渴望能到圣家堂看一看。
光是去年，圣家堂就一共接待了450万名参观者，平均下来，每天差不多有12000多人来这里参观。
这座天主教教堂，是建筑大师安东尼奥·高迪(Antoni Gaudí i Cornet)的杰作。最有意思的是，从1882年开工，到现在135年了，还没竣工。
论拖延症哪家强？巴塞罗那圣家堂。
虽然慢慢慢，但是高迪早就说过了，上帝自有分寸，建教堂这事儿，别着急：
我的客户（上帝）并不着急。
况且，高迪早就知道，这座教堂并不能靠某位狂热的设计师凭一己之力完成，它的建设，必须依赖一代又一代热忱笃定的建筑师，来共同浇灌。正因为这样，跟普通的教堂相比，圣家堂更多了一分传承的味道。
其实，高迪并不是圣家堂首任建筑师。
圣家堂起源于一个书店老板的梦想，跟高迪一样，他也是一名虔诚的天主教徒。
他在巴塞罗那创立了圣约瑟崇敬联合会，成员们想修建一座专门供奉“神圣家族”的教堂，于是在1881年，他们在巴塞罗那的旧城区，一起集资买了一块地。这块地，就是现在圣家堂所在的位置。
第二年春天，正式动土。
毛遂自荐、不打算拿一分钱工资的首任建筑师，一开始打算走的是新哥特风。但是不到一年，因为建材成本太高、设计理念与其他建筑师意见不合等原因，他就辞职不干。
接手的，就是年仅31岁的高迪。在这之前，他只是另一名建筑师的助手。1884年，高迪成了这项工程的总建筑师。
如果不是安迪接手，这座教堂恐怕只是全球各地中，无数平凡教堂里的一座。
——纪录片《安东尼奥·高迪》
高迪年纪虽小，但想法却不小。一接手，他就把之前的设计方案全部废弃，除了已经建好没法大改的圣坛地下室，其他部分，他统统按照自己的想法，重新设计了一遍。
这位来自加泰罗尼亚的建筑师，不打算走传统的新哥特风，而是想融入西班牙独有的个性，以及自己对大自然的体验。
按照高迪的设想，建造完毕的圣家堂总共会有18座高塔，分别代表耶稣、圣母玛利亚、4位福音传道者以及耶稣的12个门徒。
教堂东侧的诞生立面、西侧的受难立面、南侧的荣耀立面，则代表着耶稣一生中诞生、受难和复活三个阶段。
高迪还喜欢把西班牙的文化融入到设计中。
比如说“叠人塔”就是他老家传统的民俗活动，于是他将部分塔楼设计成扇形、鼓鼓的圆锥造型，来展示这种西班牙独有的文化。
每一座建筑的高贵性取决于它是否符合其目的，而这些目的是随着气候、土壤和民族风俗的变化而变化的
教堂里面，更加曼妙。
圣家堂用的全都是高迪自己设计的倾斜的圆柱、双曲面的拱顶和各种树枝状的柱子，它不需要传统的扶壁或飞扶壁，却可以承载整个外墙、屋顶的重量。
走进教堂里，抬头一看，整个教堂就像一座茂密的森林一样，光线可以通过屋顶上的圆孔投射进来。
赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，充满奥秘与神圣。
高迪从大自然中获得的创意，远远不止这些：
荣耀立面的原型，就是加泰罗尼亚的圣山，外墙的三角顶上则是丰收的“果实”，高塔上还飘着朵朵“白云”。
这些天才的构想，离不开高迪对大自然的细微观察，以及对建筑独特的见解。
1852年，高迪出生在加泰罗尼亚。从小他就得了风湿，没法跟别的小朋友一起玩耍，平时做得最多的，就是观察大自然的花花草草和昆虫等小动物。
家里世代都是做锅炉的，他也曾经跟着父亲学做铸铁、塑模。
这段经历，让他第一次对“空间”有了概念：
我能感受到空间，也看得到它的存在。锅匠的职业在于从表面塑造出立体：在工作之前，先已看到空间的所在。
他把对空间和自然的认知，带到了建筑设计上。
高迪（后面）与父亲（正中）的合照
他设计的柱子像树干、烟囱像海螺、阳台栏杆像花朵。
脑洞开得实在太大，26岁从巴塞罗那建设学院毕业的时候，校长倒抽了一口凉气：
真不知道我们是把证书颁发给了一个天才，还是一个疯子，只有等时间证明一切了。
毕业以后，高迪帮巴塞罗那当地一个纺织业大老板打工，老板让他放手去做，不用担心钱的问题。
高迪就像遇到了伯乐一样，开始设计厂房、公寓和花园。
老板很满意，高迪也渐渐有了名气，陆陆续续有人找上门，让他帮忙设计。
其中就包括想建教堂的书店老板。
所以一接到任务，高迪就撸起袖子，打算大干一把。这个任务不仅为他带来了机会，还为他带来了爱情。
接受委任的第二年，高迪遇上了这辈子唯一的爱人。她叫做佩皮塔·莫瑞尔(Pepita Moreu)，是一名普通教师。
在之前，已经32岁的高迪从来没有谈过恋爱。刚毕业的时候，他暗恋过一个甜美的法国女孩，可惜人家已经订婚了。
他跟莫瑞尔，也是这样。两个人经常漫步在西班牙街头，聊东聊西，性格内向的高迪却没敢表白。
高迪误以为这就是爱情的滋味。他怎么样都没想到，原来一直都是自己在单相思啊！
当他酝酿很久，终于鼓起勇气要跟女孩表白的时候，莫瑞尔一脸懵逼，跟他说：“我已经订婚了。”
相同的套路，相同的暴击。这次之后，高迪再也不相信爱情。一辈子他都没结婚，也没谈恋爱，打了一辈子光棍。
为避免陷于失望，应不受幻觉诱惑。
爱情容易有幻觉，但建筑不会。当上总建筑师之后，他把全幅身心都放进了圣家堂的建设当中。
作为虔诚的教徒，圣家堂更像是高迪阐述对《圣经》理解的讲台。他试图将《圣经》里各色各样的人物，都刻在教堂的里里外外。
为了追求人物的真实，他到处找合适的真人来做模特，按照真人的身材进行雕塑。
他找来一个教堂守门人来描绘犹大；找到一个有六根指头的大汉来刻画屠杀儿童的百夫长；他甚至找来死去的婴儿，做成石膏模型，悬在工作室横梁上观摩调整；连工作人员也不放过，其中一名绘图师记得，做雕塑的工作人员一言不合就往他身上打石膏做模型：
我立刻感到一阵翻肠般的剧痛，让我晕了过去……
因为太逼真了，当时就有民众说圣家堂完全就是“用石头构筑的梦魇”。
曾经旅居于此的英国大作家乔治·奥威尔甚至说，这是“世界上最狰狞的建筑之一”。
不管别人怎么说，高迪依然坚持自己的想法。
他把过去设计其他建筑时的灵感和发现，全部用在圣家堂的建造上，一边修改，一边建造。
高迪把全部心血都投进了圣家堂的建设中。年轻时他经常穿着最靓的衫出入戏院、剧院，现在他每天就穿着最朴素的长衫，上班下班，省吃俭用。
1914年后，他不再接其他任务，只完成圣家堂的工作。
1925年，他干脆把家也搬到了工地上，每天5点钟准时开工，过着苦行僧一样的生活。
宗教信仰支撑着他不断前行，圣家堂寄托着他的宗教理想，这就是高迪内心重要的动力：
教堂是唯一能够代表人类灵魂的地方，因为宗教是人类最高尚的存在。
所以无论面临什么困难，他都会想尽一切办法解决。
经费不足，他就挨家挨户筹集善款，还把自己省吃俭用省下来的钱都投入到工程之中去。直到去世，高迪一共为圣家堂投入了44年的时间！
但依然没法完成整体的工程。当时，只有立面接近完工状态。
1925年圣家堂的完成情况
1926年6月7日，巴塞罗那开通了有轨电车，正在举行通车典礼。在热闹的庆祝活动中，一位衣衫褴褛的老人被电车撞倒，被好心人送到附近一家贫民医院。
直到他的朋友赶来，人们才知道，原来这位留着大胡子、神情阴郁的老人，居然著名建筑师、巴塞罗那的守护者高迪。
3天后，高迪离开人世，他的遗体被安葬在圣家堂地下堂。这一次，他终于和圣家堂融为了一体。
世间不再有高迪。巴塞罗那痛失了建筑师。当时送葬的队伍从医院排到大教堂，一路上，民众神情哀伤。
设计圣家堂之前，高迪从来没有把自己的设计和想法画在图纸上，一切都在他的脑海里。
但是对于圣家堂，高迪预想到这次工程无法在有生之年完工，因此他制作了教堂各部的设计图、大量1：10和1：25的建筑模型。
这些珍贵的资料，都在后来的西班牙内战中被毁。内战结束后，建筑师们和巴塞罗那大学建筑系的师生通过查阅大量的资料，对毁掉的模型、资料等进行重新整理、复原，1952年，圣家堂才得以重新继续建造。
到现在，圣家堂首席建筑师的接力棒已经传到了第九代。
就像世界上所有著名的大教堂一样，圣家堂凝聚了百年来历代建筑师和工匠的心血。
有的工作人员子承父业，父子一起为圣家堂添砖加瓦。有的建筑师一直从年轻工作到八十高龄，毫无怨言。
近年来工作人员还为圣家堂引入了计算机模拟技术以及3D技术。
无论引进什么新技术，他们都始终坚持一点：忠实地呈现高迪的设计原意。
工作人员用电脑技术，继续建造圣家堂
到了去年年初，圣家堂的建设已经完成了70%。这座修建了一百多年的教堂，也有了明确的完工时间表——2026年。这一年，恰好是高迪去世100周年的日子。
没有一任建筑师，会站出来说：圣家堂是我的作品。即使伟大如高迪也没有，正如他所说：
圣家堂必须永存的是建筑精神，但要延续圣家堂的建筑精神，必须依赖后续接手的世代。
高迪是巴塞罗那的灵魂、西班牙的瑰宝。
高迪在巴塞罗那留下了10处建筑，其中有7处被列入世界遗产，包括著名景点米拉之家、桂尔公园等等。
米拉之家
桂尔公园
这些建筑被贴上了各种理论标签：新艺术、自然主义、超现实主义。但高迪却从来只认为自己是个普通的工匠。
他以自己的方式，去传达着巴塞罗那的特有的性格、自己虔诚的宗教情怀，以及人的尊严和信仰。
圣家堂到底什么时候能完成，对很多人来说，可能已经不再那么重要。因为高迪为世世代代提供的想象力，远比工程进度来得珍贵。
真正的天才，才经得起时间的考验。
