本文作者：埃德蒙（原用名：基督山伯爵）
小说不比电影，电影再难看再自我表达，也只有两个小时左右的时长。而小说你要走进故事还好，走不进故事则味同嚼蜡。外国小说你还得受翻译的影响，看原版你得有英语思维和耐心。
推理小说故事悬念迭起，引人入胜，阅读压力要小很多。所以，一本《嫌疑人X的献身》你也能两小时读完，还能与中日韩三个版本的电影比较，到底哪一版本的石神 最和 你心目中符合。更别提阿加莎那些经典作品了，基本没有文化背景差异，两三百页一口气读完，只想知道真相和凶手。
74年版本的《东方快车谋杀案》笔者还没出生，近些年也是第一次在大银幕看阿加莎的电影版作品。虽然阿加莎老婆婆已仙游，但导演还是对于她的作品给足了尊重。
标签强大的主演班底，其中佩内洛普克鲁兹和约翰尼德普最为出名，可惜一个作为受害人戏份不多早早打了酱油，另外一方作为拉丁传教士也敛去了迷人的光彩。我们只能把重心放在导演兼男主角大侦探波洛身上。
由于是悬疑电影，恕本人不剧透了。暑期的《心理罪》与本片的情节是一个套路，一个小案件带来主角惊艳的亮相，接着就将电影的篇幅放在中心案件上。开始的案件你破案时既要自信也不能能太装，否则观众没有代入感，对你这个大侦探也无法信任。老演员布拉纳自然稳重些，但破案过程中总会有擦肩而过的遗憾，也总会有柳暗花明的反转。可惜的是，电影篇幅的原因，对案件的背景只能浮光掠影，重点放在众绿叶对配角角色的演绎上。每个人都有过去，每个人都有嫌疑。
标签电影的表达中心对于罪案不仅伤害受害人，也伤害受害人的亲友这一现象作了详尽的剖析，破案的悬疑倒显得次要。关于受害人亲属心理摧残，我想起一直想看但又看不下去的韩国经典电影《素媛》。里面的素媛父母在罪案发生后，承受着比素媛身体更严重的伤害，长时间不能自拔。本片也是如此，因为一件惨案的发生，有人失去了亲人，有人失去了好友，有人失去了工作，有人陷入深深的内疚无法原谅自己，有人甚至还因为案件产生次生伤害。只有报仇，他们才能从悲伤的往事中走出，走进新的生活。
武侠小说的很多主人公都是如此，《琅琊榜》这些完美复仇的电视剧也是这样的套路。当然，阿加莎的伟大在于她是犯罪小说的祖宗，后世只能站在巨人的肩膀上有所升级或进一步发扬光大，要说超越估计没人敢夸下海口，不注水不狗血就是万幸了。
导演兼主演这样的搭配。我们最熟悉的国内导演是姜文，比如《让子弹飞》。导演兼主演的他是镜头的中心，也是整部电影的线索人物，串起整个故事。本片也不例外，侦探电影也更加容易，我们观众在侦探的引导下，以他的视角从案发看到破案，电影也随之终了。这也是电影让人诟病的地方，过多地表现男主角，舞台剧色彩过浓，所以电影离完美尚有一段距离。
下一部《尼罗河的惨案》在等着男主角，我们我也期待。
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