本文作者:埃德蒙(原用名:基督山伯爵)
小说不比电影,电影再难看再自我表达,也只有两个小时左右的时长。而小说你要走进故事还好,走不进故事则味同嚼蜡。外国小说你还得受翻译的影响,看原版你得有英语思维和耐心。
推理小说故事悬念迭起,引人入胜,阅读压力要小很多。所以,一本《嫌疑人X的献身》你也能两小时读完,还能与中日韩三个版本的电影比较,到底哪一版本的石神 最和 你心目中符合。更别提阿加莎那些经典作品了,基本没有文化背景差异,两三百页一口气读完,只想知道真相和凶手。
74年版本的《东方快车谋杀案》笔者还没出生,近些年也是第一次在大银幕看阿加莎的电影版作品。虽然阿加莎老婆婆已仙游,但导演还是对于她的作品给足了尊重。
标签强大的主演班底,其中佩内洛普克鲁兹和约翰尼德普最为出名,可惜一个作为受害人戏份不多早早打了酱油,另外一方作为拉丁传教士也敛去了迷人的光彩。我们只能把重心放在导演兼男主角大侦探波洛身上。
由于是悬疑电影,恕本人不剧透了。暑期的《心理罪》与本片的情节是一个套路,一个小案件带来主角惊艳的亮相,接着就将电影的篇幅放在中心案件上。开始的案件你破案时既要自信也不能能太装,否则观众没有代入感,对你这个大侦探也无法信任。老演员布拉纳自然稳重些,但破案过程中总会有擦肩而过的遗憾,也总会有柳暗花明的反转。可惜的是,电影篇幅的原因,对案件的背景只能浮光掠影,重点放在众绿叶对配角角色的演绎上。每个人都有过去,每个人都有嫌疑。
标签电影的表达中心对于罪案不仅伤害受害人,也伤害受害人的亲友这一现象作了详尽的剖析,破案的悬疑倒显得次要。关于受害人亲属心理摧残,我想起一直想看但又看不下去的韩国经典电影《素媛》。里面的素媛父母在罪案发生后,承受着比素媛身体更严重的伤害,长时间不能自拔。本片也是如此,因为一件惨案的发生,有人失去了亲人,有人失去了好友,有人失去了工作,有人陷入深深的内疚无法原谅自己,有人甚至还因为案件产生次生伤害。只有报仇,他们才能从悲伤的往事中走出,走进新的生活。
武侠小说的很多主人公都是如此,《琅琊榜》这些完美复仇的电视剧也是这样的套路。当然,阿加莎的伟大在于她是犯罪小说的祖宗,后世只能站在巨人的肩膀上有所升级或进一步发扬光大,要说超越估计没人敢夸下海口,不注水不狗血就是万幸了。
导演兼主演这样的搭配。我们最熟悉的国内导演是姜文,比如《让子弹飞》。导演兼主演的他是镜头的中心,也是整部电影的线索人物,串起整个故事。本片也不例外,侦探电影也更加容易,我们观众在侦探的引导下,以他的视角从案发看到破案,电影也随之终了。这也是电影让人诟病的地方,过多地表现男主角,舞台剧色彩过浓,所以电影离完美尚有一段距离。
下一部《尼罗河的惨案》在等着男主角,我们我也期待。
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