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《新喜剧之王》我打了二星。
《飞驰人生》打了四星。
这就是我的态度。
每个人对电影的期求不同。
我看电影、读书，并不是为了支持谁，而是为了自己的成长，为了从中获取力量、知识，我不追星，追的是自己的梦。在实现梦想的过程中，时间特别宝贵，人的注意力有限，你选择看这部电影，同一时间就不能看别的电影，而且，与其看时走神过后看分析才明白剧情，不如全神贯注投入其中。
对于有些人来说，其实无所谓剧情，只要是自己喜欢的导演、里面有自己的爱豆，单只看脸就可以快乐两小时。这没关系，毕竟每个人的开心点不一样，甲之熊掌，乙之砒霜。
有梦想就一定好吗？那民科和传销的梦想你会支持吗？
支持？
好，如果你家人有民科梦和传销梦你会支持吗？
努力就会成功？
你相信吗？
成功的概念是什么？打工的要成CEO？跑龙套的要成影帝影后？
《新喜剧之王》我觉得全程尬到不行。同样的遭遇，换到一个女性角色身上，非常怪异，被暴打、被踩脸、被拆白党骗、死读一本书但并没真正去学习和磨练演技，然后凭着莫名其妙的运气成了影后，这样的角色，在成名之前，不觉得有同情感，在成名之后，也不认为值得敬佩。
如梦其实就是那种无数人吐槽过的不识相的朋友，换到电影里成为一个跑龙套的角色变得励志了？
电影可以致敬自己过去的作品，老梗也可以使用，但要有度，要有让人信服的剧情发展和人物成长。尹天仇是有追求的，他并不傻，他和柳飘飘是有爱情的，小人物的挣扎和无奈，是《喜剧之王》中感人至深的部分。而《新喜剧之王》里只看到人物的傻，让人觉得被骗了也活该，把本该可爱的人物塑造成可厌，然后，给她成功让她被人羡慕，这是还原了小人物的真实性并给银幕外的芸芸众生力量吗？
我们应该努力，但不要傻到一根筋，不要以梦想为名，荒度自己的青春。片尾，如梦鼓励其貌不扬的龙套女去追求不切实际的梦想，希望影片外的人不要接受这样的蛊惑。
据说任素汐因为没有档期而没接这部片子，这是好事，任素汐的好演技也救不了整部电影。唯二演得较好的是如梦的父亲母亲，母亲的无原则包容，父亲的色厉内荏，对女儿不同形式的爱，反衬着如梦的荒诞追求，让人感动又唏嘘。
我对星爷是有情怀的，他的电影我有不少都喜欢，但是，我的情怀不会泛滥，有些电影烂就是烂，不会因为情怀就爱屋及乌、不分青红皂白地喜欢。
《新喜剧之王》，不是我的菜。
少年时代，我喜欢周星驰（人），喜欢他的电影（作品），后来，周星驰转型做了导演，我也喜欢《功夫》、《美人鱼》、《西游降魔篇》。
但是，从《西游伏妖篇》开始，就不再喜欢了。他所标榜的电影人精神，正在涣散。
很多时候，人希望一直延续着自己的喜欢，仿佛青春岁月、经典记忆不曾随着岁月流逝，仿佛承认了不再喜欢是对过去的背叛，与过去的自己决裂，但其实，承认不喜欢也是坦率地面对自己。
因为捍卫而千方百计地尬吹，过度解读剧情，把一部烂片硬说是好，这种不肯面对真实的悲剧，让周星驰没有进步的动能。曾经那个以匠人精神和天马行空的想像力拍《功夫》的星爷，在一片捧杀中，失去了进取心。今昔对比，都难以相信《西游伏妖篇》、《新喜剧之王》这样的烂片出自他手。但，这毕竟是事实。
说到过度解读周星驰电影，我只服曹德智，这位认证是唐家三少的北京炫世唐门文化投资有限公司的老师，强势解读了《新喜剧之王》，说如梦在雨夜已死，把喜剧片变成悲剧片甚至恐怖片，2017年1月份《西游伏妖篇，你真的看懂了吗？》也是这位带的节奏。
我个人是很讨厌这种解读法的，因为白的也可以说成黑的。有人说这位是影评人，我觉得更适合的说法应该是“营销人”。
《用事实说话》一书中列举了四种真相杀手：
无知自信
感知差异
心理抵触
利益抵触
如果你愿意，推荐好好读一下这本书。曹德智的解读，我不好确定是否出于利益抵触，但相信了他的解读的观众，在某种程度上来说，却陷入了“感知差异”。
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整个春节档，《飞驰人生》可以说是我最喜欢的片子了。
中年大叔的追梦过程，前半部分充满了笑料，赛事开始后，张驰变成了金甲战神，即使燃烧殆尽，但那种热爱赛车、为了追逐梦想不顾一切的精神，对于不甘心臣服于庸常生活的人们，仍是一剂醒药。
理想主义或许在很多人看来是可笑的，但是那样耀眼的光芒，足以照亮整个生命，哪怕短暂。
虽然更欣赏后半部分，但前半部分也不可少，剧情不拖沓，笑料密集但不牵强不猥琐，将要中年的韩寒，和已届中年的沈腾，加上风华正茂的黄景瑜和尹正，一起谱写了一首《追梦人》。
场景华丽，激情燃烧，手法相比《后会无期》和《乘风破浪》，老到了很多。赛车毕竟是韩寒的专业领域，拍出来的效果让人非常信服，人物与剧情，速度与激情，均不逊色。
同是沈腾主演的《疯狂外星人》，这两个角色简直是两个沈腾，在《飞驰人生》中，沈腾虽中年但不油腻，眼神纯净，时刻有光。而在《疯狂的外星人》中，则显得猥琐。在和外星人斗智斗勇的过程中，两位主角的油腻，是地沟油级的。
岁月落在谁身上，都可算是摧残，但韩寒身上始终有少年气，三部电影中，虽然我很不喜欢《乘风破浪》（当时打了差评，写了篇影评，被一帮韩粉骂得狗血淋头），但从三部电影中，可以看到韩寒的成长。
每个人看电影都是主观的，即使是影评人。
我对电影是分开看，尽量不形成关联。
韩寒导演的三部电影，我只喜欢《后会无期》和《飞驰人生》。
我看过的沈腾主演的两部电影，喜欢《飞驰人生》而《疯狂的外星人》对我就是灾难，对于《西虹市首富》等也没兴趣。
周星驰电影，我目前不喜欢的是两部，《西游伏妖篇》和《新喜剧之王》。《功夫》在2004年刚出来的时候就特别喜欢，影院看了一遍，网上又看了一遍，2014年3D出来的时候又去看了一遍。另外我没觉得欠星爷电影票，《大话西游》我也是在影院看的。
3
同是追梦的《新喜剧之王》和《飞驰人生》，差别在哪里？
如梦是不是很像身边充满了激情和执念，狂热地向我们撤销产品的微商或者加入传销的人员？
而张驰是不是既有热情又做足了技术准备的创业者，为了拉投资可以放弃尊严？
在影片里，如梦是成了影后，但，她的激励作用在哪里？
张驰禁赛的五年，并没有停歇，在脑子里一遍遍演练，有热爱更有专业，很冷静也很睿智，他知道自己要什么，所以做了充足的准备。
“巴音布鲁克，1462道弯，109公里，耍小聪明，赢得了100米，赢不了100公里 你问我绝招，绝招只有两个字，奉献，就是把你的全部，奉献给你所热爱的一切，我每天在脑海里开20遍，5年，3万6千遍，我能记住每一个弯道。”
他说自己不是想赢，只是不想输。他也知道，热爱的代价是什么。他一直很清醒，而且有很强的行动力。
当车子腾空而起，画面消失在一片金光中，那是血色的浪漫，充满了大无畏的精神，而现实中，不乏这样的人，比如徐浪。
现实中，也不乏如梦这样的人，徒有热情，但是不具备支撑热情的能力，一根筋。她有缠着导演要个联系方式的劲头，却不会现场发挥，用一场戏来征服导演。
她用近似疯魔的表现来证明自己热爱表演，而不是演技本身，这就好象是一个人说自己好有学习热情啊请给我个机会，但是，如果你是老板你敢给吗？当她的业务能力不足把你的单子砸了的时候你还那么大方吗？
生活啊，工作啊，真不是靠拿着一本《演员的自我修养》就可以搞定的。
而爱情啊，也不是盲目地为对方付出就可以有收获的——张全蛋的表演，我就不浪费笔墨评价了。
如梦是不分青红皂白，只要觉得对自己演技有帮助的时候就凑上去。
张驰是有目的的，懂区分的，他拉投资，不会去找没钱的朋友。
如梦对于周围的关系，比如父母，其实是造成了伤害的。对于骗子查理，倒是成全者。有没有更好的解决方法？其实是有的，比如努力打工赚钱，去上演技培训班，但那样的话，就缺少冲突了。所以剧里的大部分人物，都是装疯卖傻，表现极端，为了不让对方成功，相互使绊子。
富二代李洋，明明可以像西门大妈或者杨子一样，投资拍部戏，自己出演，过足戏瘾，但人家不，人家就喜欢从跑龙套开始。贫穷限制了我的想像，实在是不能理解这部片子里富人和追梦者的脑回路。
《飞驰人生》里张驰对于周围的关系，曾经因为狂傲和禁赛而造成伤害，但他恢复比赛资格后致力于修复，要取得成功，不是单个人的力量，而是需要整个车队的支持。在《飞驰人生》中，没有全力阻挠的反派，甚至对手也会惺惺相惜出手相帮，林臻东的大气，也让这个人物更加立体，至少，这看上去是一个真实的热爱赛车、有智慧也有实力的富二代。
《喜剧之王》里，尹天仇是真正的努力，有才华但怀才不遇，他欠缺的是机会。
《新喜剧之王》里，如梦是假装很努力，没有才华却自认为有才华，她欠缺的是清醒。
《喜剧之王》里，尹天仇和柳飘飘，是两个底层小人物相拥取暖，物质短缺但爱情真挚，现实残酷，苦苦挣扎，让人不由得心疼他们。
《新喜剧之王》里，如梦知道被骗，但还是把钱递给查理，可以理解是自暴自弃，但还是让人忍不住想说“你是不是傻？”
摸着良心说说，在现实世界里，如果你身边有如梦这样的朋友，你是同情还是躲得远远的？
4
“我不喜欢XX”。
“他那么努力，他很敬业。”
“我就是不喜欢。”
“他为电影事业奉献了半辈子。”
“我不喜欢不行吗？”
“你根本没看懂他的片子。”
“我还是不喜欢。”
素不相识的人，苦口婆心地到我微博上解释我应该喜欢某某的120个理由，但他大概忘了一点：人都有喜欢或不喜欢的权利。
目前我最期待的片子是《夏目友人账》剧场版，已经买了3月7日的票。
昨天看过了《绿皮书》，打了四星。
看似平淡的白开水，但是静水深流，暗潮汹涌，一个拥有财富和学识修养的黑人，一个拥有力气和街头智慧的混混，两个人从偶然的交集开始，一趟从对立到和解的旅程，从格格不入到生活彼此渗透，是一段历史的缩影。
《绿皮书》获得奥斯卡大奖，靠的并不只是政治正确，有典型代表性的黑白故事，睿智而不乏幽默的处世方式，不动声色默默流淌的温情和彼此顺理成章的改变，当然，离不开两位主角的出色演绎。
尊严是自己争来的，靠智慧、靠勇气，靠彼此打开的心扉。60年代，离现在似乎并没多久，然而对于黑人来说，是我们难以想像的漫长和屈辱，喜欢意大利那热热闹闹的一大家子，充满了家的温暖。喜欢末尾处唐开车送托尼回家的那段，用身份的翻转表达了人性的暖意。
