克里斯托弗·麦奎里是《碟中谍》系列首位二度合作的导演。
他执导过《碟中谍5》和《碟中谍6》，在此之前，《碟中谍》系列一直坚持每部电影都启用不同的导演，以此来保持该系列的活力。
原本以为克里斯托弗的回归，是该系列进入瓶颈期的一种预兆。
但是看过成片之后，本橘被它紧凑的剧情、创新的尝试、满满的诚意所震撼。
这一切得益于阿汤哥的搏命拍摄，当然也离不开导演克里斯托弗的奇思妙想。
橘子电影：听到阿汤哥邀请你回归做《碟中谍6》的导演时，第一反应是什么？
导演：我开始是害怕的，这个系列电影每一部都应该是不同的导演。回归对我来说是个挑战，因为我也想保持这一特色，观望一下其他导演的风格和成品。在拍《碟中谍5》的时候我们采用了最先进的特效，本来我还为下一位导演无法超越感到遗憾，结果这项任务又落到我头上了。
橘子电影：从导演的角度出发，从《碟中谍5》到《碟中谍6》，您觉得最大的突破是什么？
导演：我觉得最大的突破就是加入了感情故事，带我们更多地看到了伊森的内心世界，展现出更多他的性格、畏惧和遗憾等等情感。
橘子电影：《碟中6谍 》有很多惊险刺激的动作，设计之初，阿汤哥给过什么意见吗？
导演：他建议特别多，哈哈。我们之间就是这样的关系，我们讨论跳伞和直升机追击这两幕用了很长时间，追击戏是他向我提出来，说想要尝试的。我们之间的合作关系非常融洽，我有想法了抛给他，他有想法了抛给我，都是建立在帮对方改进的基础上的。
橘子电影：阿汤哥跳伞那个镜头，为什么一定要坚持在日落前拍摄完成呢？
阿汤哥跳伞的那个镜头，我们了解到导演坚持要在日落前拍摄，为什么呢？
导演：跳伞那场戏是在宫殿那幕之后我突然想到的，我有义务把它拍成我想的样子。当然，这样拍摄也给我们带来了很大挑战。关于跳伞镜头，碰到所有富有挑战性的想法我们都没有避让，而是想方设法去解决。
橘子电影：这个镜头拍了多久？
导演：这个镜头拍摄了一个月，总共由三个小场景组成，每一个长度约为三分钟。但是日落的时候光线偏暗，为了面对这种挑战，抓住我们想要的亮度，每一个镜头我们都拍了很多次，最后总计用了一个月，涉及到的工作有106项之多。
橘子电影：考虑过这个镜头的危险系数吗？有什么保护措施？
导演：跳伞是没有保护措施的，毕竟也没有25000英尺长的安全绳。所以除了伞本身，没有保护措施。对我们来说，这个挑战也是汤姆在真实地跳伞。
橘子电影：摄影师需要做什么特别的配合吗？
导演：最大的挑战是给汤姆设计头盔和安全设备，这些都是不曾存在的东西。一般人们跳伞的时候都有氧气面罩和护目镜，所以你是看不到他们的脸的。我们给他设计的头盔，必须得让观众看到他的脸，看到确实是他在跳伞，这是第一个问题。
第二个就是光线问题，每天光线合适的时间只有短短三分钟。第三就是我们需要找一个可以跳伞的摄影师来拍，几乎所有的摄影师都没有跳伞资质，更别提背着摄影机跳了。这些问题都需要我们同时攻克。
橘子电影：片中还有一场非常重要的直升机追击片段，我注意到一个细节，那个直升机舱门为什么要一直开着？
导演：汤姆的直升机舱门，还是亨利的？
橘子电影：亨利的。
导演：哦，那个是有意而为的，舱门打开他才能向汤姆开枪。这对亨利来说挑战很大，因为气温非常低。直升机以100英里每小时的速度飞在7000英尺的高度，温度会降到零度以下，对亨利来说挑战很大。
橘子电影：最后一个问题，很多英雄电影最终都走向英雄暮年的故事设定，伊森会面对这种困境吗？
导演：这个问题就要问汤姆了，我觉得应该不会，因为他会比我们活得都久一些。
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