不仅仅是近当代有设计师，古代也有设计师的。设计师可能是皇上的画师、造办处的首领、各种很豪的用户，以及作坊主。
是以，古家具最初在园林、府邸、官舍、庙堂等场所配置时，必是系列设计，绝非单一设计互不干涉。
例如，看到这把南官的时候，自然会想起一些有着相似元素的桌子。
五年前写过一篇短文，谈及仿竹家具的细节，提到过这把椅子。
看似寻常的仿生形态，实则难于把握。这如同绘画写生，细节的处理以及原生态的再现，非一日之功能成。
仿竹家具，难在微观的刻画以及自然生态的把握，无迹可寻。如若过于规律，则显死板。通过下面的局部图，可以看出当年制作者的用心。难得的是，这是所见唯一一件竹叶与牙尖形态俱全的仿竹椅子。
一、竹节错落，切忌重叠。试想竹节凸起的部位，是无法真正并列的。
二、竹节有节凸，而竹节之间并非均匀的粗细，而是中间略细，至两头渐粗。
三、竹节有长短变化，并非同样的长度，也不能忽短忽长，而是有渐变。
四、竹叶、竹节部位的竹芽，都有其原生形态，刻画到位点缀其间，即生情趣。
以贵重材质仿生廉价材质的生态，除了矫情的书生和喜欢跟自己过不去的匠人，谁会若此。而这样矫情的书生和匠人，可能就是这椅子的设计师，而且不单单设计了这把椅子。
有椅子必然有桌，一桌四椅，或者两椅一几。
只不过是在后来的历史变故中流散了，最多的变故是分家。
这把椅子四只成堂，显然原配有桌或几。成套必然有相同元素，看看这两张桌子，哪个更搭。
