2017年是中国电影制造业逐步走上巅峰状态的一年，有许多导演平时默默无闻，但作品出来的时候却可以一鸣惊人，让很多徒有虚名的大导刮目相看。很多年前在看韩国电影《熔炉》的时候，许多观众就在感叹，可惜中国没有这么的电影，也不敢拍这种题材的电影。不过，时隔多年的今天，一个文弱的女子文晏改观了人们的观念，并用细腻而矛盾的表述手法，再现了当年《熔炉》的震撼，所以她拍摄的《嘉年华》获得了2017华语剧情片最佳提名，并入围威尼斯，惊艳了世界影坛。
到底《嘉年华》是一部什么题材的电影？
从字面含义，
我们很容易被误导，
以为电影里说的故事是几个明媚少女的最好韶光。
其实，
不然，
这是一部让人看着很沉重的电影，
电影里的少女和熔炉里的受害人一样，
眼神当中充满了恐惧和惊慌，
有一种欲说还休的幽怨。
在选角方面，
文晏没有选择什么欧阳娜娜、关晓彤这些所谓的鲜花来撑台面，
而是选择了几个陌生的面孔来演绎她的心血，
再现了当今时代中国真实背景下一些肮脏的社会现状，
和普通老百姓在面对伤害时麻木不仁的反映。
入围74届威尼斯电影节的《嘉年华》，文晏凭借此片获得了金师奖提名，这可以说是中国电影界共同的殊荣。但我们不可以忽略掉文晏的苦心，她是在借助电影发声，为社会的弱势群体发声。《嘉年华》里的故事，并不俗套也并存在虚构之嫌，这些真实而丑陋的瞬间，其实一直在我们的身边。电影中的白裙少女，在小的时候，就和同伴被有钱有势的刘会长带到了酒店性侵，那样的年华，什么都不懂，对大灰狼膨胀的欲望，毫无抵抗之力。事情发生之后，本来是受害者的少女，世界从此乾坤扭转，不但要面对母亲无休止的抱怨，而且还要低着头接受别人的审视。电影中的母亲和父亲都是底层弱势群体，为了所谓的安居乐业，不敢和强权做斗争，怕自己的一亩三分地从此保不住。
《嘉年华》里没有英雄，没有白雪公主，只有看不见的深沉和压抑，和韩国电影《熔炉》一样，只可惜《嘉年华》里没有那个执着的记者，要想知道真相，这里面的记者无非也是收人钱财为人消灾，谈不上丝毫的正义可言。有人说，《嘉年华》之所以能跻身最佳华语片的行列，离不开文晏这个导演在布局上的精密策划。是的，那个大海边，梦露的雕像吸引着无数的狂蜂浪蝶在追逐，而沙滩上，那个内心伤痕累累的少女，早已回不到当初快乐的时光，她还没有懂事，便被风雨摧毁，从此一生背负着巨大的阴影生活，眼神里除了抗拒，就是冷漠，不再相信爱情、亲情，有的只是堕落与逃避。可，她往哪里逃呢？过去的经历逃得了么？成长的烦恼逃的了么？都逃不了的，即使她骑车远走天涯，那些残酷的记忆依旧会将她吞噬。
中国和韩国不一样，现状下的中国人，侠客精神早已没有了。背负着房贷、车贷以及高消费生活压力的中国人，面对强权、面对各种社会不公平现象，沉默的比发声的多得多。大多数人都是别人的事和自己无关，可以高高挂起。所以，当那两个不懂事的少女，成了强权的猎物时，受害者反而成为了被谴责者，怪只怪少女太明媚、穿的太妖娆？而罪魁祸首却可以逍遥法外？用钱和权来掩盖自己的罪恶？
在《熔炉》的最后，正义被强权给抹杀了，那个可怜的小男孩选择用自杀来抗议这个黑暗的世界。在《嘉年华》里，那个明媚的少女迷失了，眼神里的清澈被忧伤和冷漠所取代，而那个总是想用钱摆平一切事情的强权份子，依旧在叫嚣，在这个地方什么事我没有见过？《嘉年华》不是《熔炉》，但是其剧情和那部韩国电影一样震撼。只是，韩国电影《熔炉》能唤醒韩国民众心中的正义，但《嘉年华》能么？其实，答案已经出现了，不能。我们习惯了冷漠，习惯了身边的丑恶悄然滋生除了偏安一隅，连抗击的能力都没有，这才是电影导演要表达的现实。
很多人说《嘉年华》是中国版的《熔炉》，可谁记得受害少女那双幽怨而恐惧的眼睛？谁又能抚平她心中的伤痕？
